当前热点-论《流浪地球2》那几已消失的风格

从《流浪地球2》我们能看到什么？视效、剧情、精神内核，这些已经被提及太多太多次了。而《流浪地球2》最突出的特点，在我看来应该是：

风格。

一种宏大的，多线程的，细致入微的未来史诗风格，以编年体与纪传体相结合的方式为我们呈现出的宛若记录在册的真实发生的历史。

【资料图】

这种风格，在中国影坛已经许久未见了。

哪怕放眼全球，在被奉若神明的好莱坞也已经很难看到了。

距离我们最近的作品，恐怕还是20年前的《魔戒》三部曲。彼得•杰克逊导演将中土世界完美地视觉化呈现为我们打造了一部仿若真实发生过的奇幻史诗。米那斯提力斯这一人类最后的阵地，也永远被镌刻在了世界影史的纪念碑上。

说来也巧，郭帆和杰克逊，《魔戒》和《流浪地球》也有着类似的经历。杰克逊这个B级片导演，在《魔戒》之前并无什么拿的得出手的作品，靠着真诚打动了当时还名不见经传的新线影业。为了节约成本，新西兰人彼得在大量在自己的国家利用本身的自然风光拍摄，还趁机拉到了新西兰国家旅游局的赞助；与新西兰自己的，当时还是一家很小的工作室的维塔合作，只为了能省一笔特效费用，而维塔也借这个机会发展成为了几乎能与工业光魔齐名的视效巨头。

这种风格，在中国影坛就更是难以得见了。纵观中国电影史，那些所谓的“大片”，几乎都是靠着明星堆砌、奢华布景，以所谓文艺青年，甚至是西方人眼中的中国文化为核心，做着小布尔乔亚无病呻吟般的叙事。

能称为宏大史诗叙事风格的，在《流浪地球》之前，最近也只能上溯到30年前的《大决战》系列。多线叙事、层次分明、逻辑清晰、细节丰富、道具考究。最重要的是，尊重历史，尊重唯物主义史观，尊重群众路线，当然，也尊重观众。

《大决战》系列可以说是国家修史的一部分，是影视化的党史、军史、国家史，前无古人页后无来者的鸿篇巨制；而《流浪地球》，这一具有未来史学观的科幻影片，却在风格上继承了大决战这一战争史诗的风格，不得不说，这是我们这一代人的幸运，是中国电影的幸运，是中国的幸运，甚至，是整个第三世界的幸运。

因为，他们也可以在大荧幕上看到，他们能够依靠自己的双手，为延续人类文明做出贡献。

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